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bj小毅

第一个故事犹如阿巴斯笔下的伊朗,充满生命的质感与光辉。第二个故事则在后现代笔触上描写压迫与抗争。第三个故事已经在形式上倾向于一个行为装置艺术。都是讲女性自由,用电影的成长描述了女性自由的进程。不变的是大海,不变的是黑色的头巾,不变的是时间更替而自由终是漂浮海面的家具。 第二部看得叫人激动,我若是阿河,就直接骑到海里>:<

小野鸭の家

从凯特布兰切特的后妈,到安吉丽娜朱莉的后妈,再到查理兹塞隆的后妈,顺便再捎个茱莉亚罗伯茨的后妈,好莱坞近年来对反童话的套路熟能生巧,后妈一定要能顶,公主嘛能红最好,红不了反正咖位先抬起来了。至于选什么演员,那学问太大了,有争议的选角,上映前就先引爆好几波话题,都不需要买热搜,男人又大又硬又粗图片直接被喷上热门。契不契合原著根本不重要,放里面的作用就是引流,反正票房都是后妈来扛。

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嗲~~正中偶下懷~~萬古不變的王子與公主情懷。外加趣味小外傳。鑽石項鏈和螞蟻&埃及女王和無花果&女巫的城堡&和服&馴獸師fabulo&吻。師徒仨在對話中切磋畫技靈感迸發。最美的法語最美的童話。畫風別具匠心有點皮影戲真心歡喜。

幸子양&天玉이

3.5 后半截简单化的正邪大战显得乏力,可是前面的生者死者妖怪魔物共处一处的镰仓实在太喜欢了,幽灵集市,院子里总有小精灵在玩跳房子,活体的河童从前面跑过嗯“不要大惊小怪这里是镰仓啊”,配乐都很神似哈利波特;开往另一个世界的电车开始,不少段落又虐心又有点令人欣慰,死神也和片儿警似得,被安藤樱接走怎么会害怕呢,抵达终点站时会有你曾舍不得的人在站台来接你,有特殊情况还能进行幽灵申请,死神局因为太好说话还破产了噗,那么有人情味死亡也变得不再令人畏惧了呢,男人又大又硬又粗图片进入冥界后的段落就像从千与千寻与寻梦环游记的大型对接;上映版把国村隼的段落整个儿都删减了到底出于什么考虑啊

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“不知道为了什么,忧愁它围绕着我”,邓丽君的《千言万语》在片中反复出现。有一次是在邱明宽的车上,他边开车边漫不经心的告诉李丽珍说,他就要与女友结婚。车里回响着邓丽君的歌声,李丽珍不说话,神情显得倔强而无助,然后推开车门,跳出飞驰的汽车。    还有一次,李康生刚刚陪李丽珍买回她喜欢的红裙,坐在天台上,他轻轻的吹着口琴,就是这首千言万语,李丽珍循声找来,在他背后微微笑着,是那种带着点理解而又有喜爱的笑容,那种可以分享给很多同龄人的喜爱。然而她很快又仿佛想起了什么,敛起笑容,轻轻的斜靠在门边,也许她的思